| 一直到19世紀(jì)下半葉，大多數(shù)黑森林時(shí)鐘都是在小工作坊里制作完成，這些小工作坊共用家里的一部分空間。幾乎每一個(gè)工作坊的老板都會(huì)雇用幾個(gè)熟練工人和學(xué)徒。1840年左右，在南部的諾伊施塔特（Neustadt）和北部的圣喬治（St.Georgen）地區(qū)之間，大約有1000名鐘匠和5000名員工。每年大約有60萬臺(tái)時(shí)鐘是用木頭制成，占全球產(chǎn)量的大部分，來自黑森林的木制時(shí)鐘是19世紀(jì)市場(chǎng)上價(jià)格最低的時(shí)鐘。貝內(nèi)迪克特·法勒（Benedikt Faller）鐘匠的工作坊（1791-1850），位于蓋斯多貝爾（Gaisdobel），靠近格滕巴赫（Gütenbach），大約1900年拍攝。要想成為一名鐘匠，這里沒有正規(guī)的培訓(xùn)課程。但有個(gè)別的鐘匠往往會(huì)雇傭很多學(xué)徒，學(xué)徒們要支付學(xué)費(fèi)，并以他們的日常生產(chǎn)力為工作坊效力。學(xué)徒期一結(jié)束，學(xué)徒們就可以開自己的工作坊，他們自稱為“工匠大師”，該職業(yè)也向婦女開放。這種簡(jiǎn)單的訓(xùn)練不能使人理解時(shí)鐘技術(shù)的原理，他們僅僅是學(xué)會(huì)了傳統(tǒng)的手工技能和程序而已。更重要的是，這些黑森林鐘匠對(duì)像樣的商業(yè)計(jì)劃概念并不了解。他們以錯(cuò)誤的方式削減成本，導(dǎo)致越來越多的人抱怨他們的時(shí)鐘質(zhì)量差。技術(shù)陳舊的木制時(shí)鐘只能以極低的價(jià)格出售。然而，由于以自主經(jīng)營為榮，許多鐘匠仍堅(jiān)持其過時(shí)的家庭生產(chǎn)模式，直到19世紀(jì)末。約翰·巴蒂斯特·柯納（Johann Baptist Kirner），一名來自富特旺根（Furtwangen）的老鐘匠，約1850年。從表面上看，黑森林地區(qū)的時(shí)鐘最初與福拉爾貝格（Vorarlberg）地區(qū)或瑞士東北部（Northeastern Switzerland）地區(qū)的時(shí)鐘沒有什么區(qū)別。就像傳統(tǒng)的農(nóng)家家具一樣，木制的鐘面常會(huì)被涂上以花卉為主的圖案。在18世紀(jì)中期，人們開始使用銅版版畫。在短短的幾年時(shí)間內(nèi)，早期的一些鐘面形狀被價(jià)格低廉、種類繁多的涂漆鐘面趕出市場(chǎng)，這些帶有白色底漆和彩繪的木鐘面成為了黑森林時(shí)鐘的標(biāo)志。當(dāng)然，這得益于“干漆”的發(fā)明，一種快速干燥的漆基。富特旺根（Furtwangen）的卡杰坦·克魯澤（Kajetan Kreuzer）于1810年左右發(fā)明。Lucian Reich，鐘面涂漆匠，來自瓦爾德布魯，卡爾斯魯厄（Wanderbluthen, Karlsruhe），1855年。這些鐘面的原型大概率來自英國，因?yàn)樵?8世紀(jì)80年代，那里的“白色鐘面”非常流行。然而，這些淺色鐘面對(duì)于鐘面涂漆匠來說也有不好的一面，那就是鐘面涂漆工作對(duì)他們的身體非常有害，因?yàn)榈灼嵘虾幸勖髁羺s有劇毒的白色鉛。大多數(shù)時(shí)候，鐘面涂漆匠都沒有活到老年。盡管如此，這項(xiàng)工作還是很值得一試，因?yàn)樗膱?bào)酬相當(dāng)高，并且不需要投資昂貴的車間設(shè)備。早期的涂漆鐘面因其精美的鎏金邊緣和細(xì)致的圖案而引人注目。很快，工藝被改進(jìn)以降低價(jià)格，無論男女，鐘面涂漆匠都可以使用模板。只需要幾筆就完成了花卉圖案的典型點(diǎn)綴。在19世紀(jì)中期，人們也開始使用彩色貼花紙。左：工藝精湛的早期漆面時(shí)鐘，制造者不詳，約1810年。中：帶有模版圖案的漆面時(shí)鐘。機(jī)芯來自于富特旺根的安東·施韋澤（Anton Schweizer），鐘盤來自于內(nèi)寧格，羅爾巴赫（A. Neininger, Rohrbach），約1841年。右：涂漆鐘面上有1867年火災(zāi)發(fā)生前的法蘭克福大教堂（Frankfurt Cathedral）貼花紙，圣喬治（St. Georgen），約1860年。 |
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